书法有三要素：笔法、字法与章法。前两者关乎单字之美，而章法，则决定了一篇字整体的气息与格调。
知名书法传播者方建勋在新作《章法九讲：书法布局之美》中，以章法为入口，带领我们由浅入深、由技入道，领略书法艺术的核心奥秘。
7月5日，“如何让一篇字看起来有美感？—— 《章法九讲：书法布局的艺术》 新书分享会”在三联书店举行。北京大学美学博士、艺术史博士后，“北大书法公开课”主讲人方建勋和三联生活传媒有限公司三联中读内容总监俞力莎一起，围绕新书展开对谈。
从“整齐”到“狂放”，书法经历了什么？
从书法发展史的宏观视角看，章法可分为三大基本类型：
第一式：纵有行、横无列
这是书法史上出现最早的章法。殷商甲骨文、西周金文、汉代简牍皆循此制。后世行书、草书中最常见此式——“天下三大行书”王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》、苏轼《寒食帖》，无一例外。
第二式：纵有行、横有列
这是最整齐的章法。秦代《泰山刻石》将整饬之美推向极致，汉代碑刻突出庄严之感，唐代楷书如欧阳询《九成宫》、颜真卿《多宝塔》皆采用此式。
第三式：纵无行、横无列
这是出现最晚的章法，却是书法进入自觉艺术阶段后的最高表现。汉代草书兴起后，“无行无列”渐成主流，杨维桢、徐渭、傅山等人将其推向极致，呈现出最大程度的自由。
三种章法，每一种又可衍生出字距行距的疏密变化——或紧或松，或密或疏，形态极其丰富。章法不出“三式”，但变化无穷，这正是书写者个性挥洒的空间所在。
看的不是字，是“气”
“技法是具体可感的，技法背后的道理却需要潜心体悟。”方建勋指出，章法不仅是形式问题，更潜藏着深层的思想观念。
气——每行字都有一条隐形的“行气线”，通过字的大小、开合、欹正、疏密，以及笔画的呼应牵丝，在视觉上形成“气脉”。气脉贯通，方能气韵生动。如何做到？一曰熟（对法则烂熟于胸），二曰纯（气息纯粹统一），三曰呼应（笔画之间顾盼生姿）。
阴阳——大小、轻重、短长、收放、方圆、疏密……这些对偶关系的矛盾统一，正是章法变化的基本原理。王羲之、黄庭坚、王铎的作品中，阴阳对偶的运用堪称极致。
阴阳与中道：书法里的中国哲学“游戏”
如果说阴阳强调“变”，中道强调的则是“不变”——在变化中寻求平衡点，在游戏中归于稳定。一字有一字之中，一行有竖中线，一篇亦有中心点，“阴阳得中”方为上乘。
留白——计白当黑，虚实相生。留白不仅是章法的技巧，更是意境的来源。
《章法九讲》脱胎于方建勋多年的教学实践。全书配有大量图片，让读者在观察、比对、分析中领悟章法之法；同时兼顾实践操作——如何落款、用什么字体、盖章在什么位置才能平衡画面……这些具体问题与章法之“理”相互印证，让读者不仅“看懂”，更能“会用”。
采写：南都N视频记者 黄茜
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